Die Arbeit an der Musik zu Federico Garci\u0301a Lorca’s Theaterstu\u0308ck \u201eBernarda Albas Haus\u201c geho\u0308rt sicher zu den gro\u0308\u00dften Herausforderungen, denen die ich mich als Komponist bis jetzt zu stellen hatte. Zwei Gru\u0308nde dafu\u0308r: eine Zusammenarbeit mit dem Regisseur Hans Neuenfels ist Herausforderung an sich. Und: ich hatte gerade einen Monat Zeit, Konzept, Komposition und Realisation zu entwickeln. Mit der ausfu\u0308hrlichen Dokumentation halte ich mich zuru\u0308ck, da ich beschlossen habe, aus dem komponierten Material ein fu\u0308r sich stehendes \u201eBernarda-Ho\u0308rstu\u0308ck\u201c zu machen. Eine kleine Orientierung im Folgenden:<\/p>\n
BERNARDA ALBAS HAUS \u2212 Arbeits- und Thesenpapier von H.B. an die Tonmeister, Ko\u0308ln Januar 07.<\/p>\n
1. GRUNDIDEE:
\nHB: \u201eIch ho\u0308re Bernardas Haus als eine einzige m(ech)anische Spieldose, ein Karussell, in dem sich die Bewohnerinnen immerfort im Kreis bewegen. Freiheits- und Ausbruchsfantasien spielen sich ausschlie\u00dflich in den Ko\u0308pfen ab. Sie werden nicht realisiert.\u201c<\/p>\n
2. GRUNDKONZEPT:
\nZwei gro\u00dfe Kompositionsthemen mit Variationen als konsequenter dramaturgischer Strang durch das gesamte Stu\u0308ck. a) das \u201espanisch-sinnliche\u201c fu\u0308r die fu\u0308nf To\u0308chter b) das \u201ereligio\u0308s-transzendente\u201c fu\u0308r Bernarda, wobei Thema a) nicht klischeehaft \u201eFlamenco\u201c und Thema b) nicht eine schwere Orgel zu sein hat.<\/p>\n
3. KLANGFORMEN UND IHRE HO\u0308REBENEN:
\nMusikstu\u0308cke stereo\/Hauptparts
\nMusikstu\u0308cke stereo plus Ambience
\nMusikstu\u0308cke stereo plus sich auf andere Ebenen verteilende Neben-parts. Natursounds, unbearbeitet<\/p>\n
Natursounds, manipuliert oder auf verschiedenen Ebenen bespielt -> \u201eKlanginstallationen\u201c:
\nNachempfindung des kreisenden Spieldosen- charakters.<\/p>\n
4. ZU LO\u0308SENDE PROBLEME
\nKlare Struktur der Klang- Ebenen finden und auf ihre praktische Realisierbarkeit und ihren Effekt u\u0308berpru\u0308fen. \u201eStereo-Musik\u201c soll sich an speziellen Stellen im Ho\u0308reindruck des Publikums synchron zur Drehbewegung der Bu\u0308hne bewegen ( also: von links nach rechts, in Mitteposition am lautesten ) Nebenparts sollen : a) u\u0308ber den Ko\u0308pfen kreisen b) \u201ein die Ho\u0308he\u201c (gen Himmel) gehen oder auch von Oben nach Unten laufen. Einzelne Stu\u0308cke sollen \u201eauf Punkt\u201c einen definierten Schluss haben, und trotzdem in der La\u0308nge relativ zum Ablauf variabel sein. Zeit: ich befu\u0308rchte (wie bei jeder Theaterproduktion !), nicht genug Probenzeit fu\u0308r die punktgenaue Interaktion zw. Schauspiel und Musik, bzw. fu\u0308r die optimale Einrichtung des Klanges im Saal zur Verfu\u0308gung gestellt zu bekommen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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